Fraud: Crime and the Reproduction of Crime in Nuri Bilge Ceylan’s Three Monkeys

Authors : Gül YAŞARTÜRK

Pages : 62-82

View : 19 | Download : 4

Publication Date : 2015-12-01

Article Type : Research Paper

Abstract :Hasan Akbulut’un isabetle altını çizdiği gibi Nuri Bilge Ceylan’ın sinemasında temel olan duygular suçluluk ve utançtır. Yönetmen, evli bir çiftin ilişkisini anlattığı İklimler insert ignore into journalissuearticles values(2006);    filmi hariç, Kasaba  insert ignore into journalissuearticles values(1997); , Mayıs Sıkıntısı  insert ignore into journalissuearticles values(1999); , Uzak  insert ignore into journalissuearticles values(2002);, Üç Maymun  insert ignore into journalissuearticles values(2008);, Bir Zamanlar Anadolu’da  insert ignore into journalissuearticles values(2011);  ve Kış Uykusu  insert ignore into journalissuearticles values(2014);  filmlerinde suç ve suç işleyen karakterlerde suçla ilgili vicdani hesaplaşmayı işlemiştir. Yönetmenin filmografisinde; güçlü-güçsüz karşıtlığı temelinde başta bireylerden hayvanlara, kişisel ilişkiler çerçevesinde de bireylerden birbirlerine yönelik eylemlerde karşımıza çıkan suç, giderek toplumsal çerçeve kazanmaya başlar. Bu bağlamda Üç Maymun ve Bir Zamanlar Anadolu’da yasal anlamda suçu anlatının merkezine alırken, Kış Uykusu toplumsal düzenin adaletsizliğine vurgu yapmaktadır. Ceylan’ın yasal anlamda suç olgusunu işlediği iki filminden Üç Maymun , Bir Zamanlar Anadolu’da filminden farklı olarak, öyküsünü suç ve suçu örtbas etmek adına teklif edilen para etrafında kurmakta ve suçu örtbas etmesi adına teklif edilen paranın zincirleme biçimde suç ürettiği söylemektedir. Filmdeki suçun faili tarafından, yanında çalışan şoförü Eyüp’e suçu üstlenmesi karşılığında teklif edilen para Eyüp’ün çekirdek ailesinin temel değer ve ilişki yapısını kökten sarsacak, en önemlisi söz konusu suçu sonlandırmadığı gibi para suç üretmeye devam edecektir. Bu bağlamda, Üç Maymun filminde suç ve suça ortak olmak Hannah Arendt’in Kötülüğün Sıradanlığı metni, Eyüp, eşi ve oğlunu suçun üzerini örtmeye teşvik eden yegâne etken olarak para ve paranın temsil ettiği değerler David Greaber’in Borç ve Walter Benjamin’in Din Olarak Kapitalizm metinlerinden hareket edilerek analiz edilecektir. Filmin, karakterler arasındaki güç hiyerarşisini ortaya koyan bakış ve gözetleme düzeneğiyse Slavoj Zizek’in Yamuk Bakmak metninde sunduğu perspektif temel alınarak incelenecektir.
Keywords : Üç Maymun, suç, borç, bakış, Nuri Bilge Ceylan Sineması

ORIGINAL ARTICLE URL